甚至很多媒体引用的《霍去病》AI真人剧的版本(ben)，是(shi)来自B站李锋(feng)在“AI创作大赛”投稿的23分钟(zhong)版本(ben)《霍去病》。

李锋(feng)23分钟(zhong)版本(ben)AI霍去病（左）、杨涵涵6分钟(zhong)AI版本(ben)霍去病（中）、电视(shi)剧《汉武大帝》中由李乐饰演的霍去病（右）

20人团队，6分钟(zhong)视(shi)频一周左右完成（以每天8-10小时工时算(suan)），3000元算(suan)力使用费，点击量不明……想想是(shi)不是(shi)背脊(ji)就不那么凉了呢(ne)？

“它杀死了比赛”

虽(sui)然这波(bo)AI短剧热潮(chao)已经让(rang)《霍去病》这个短剧IP“家喻户(hu)晓”，但很少有人讨论这两部作品(pin)的剧情(qing)。当看(kan)完两个版本(ben)的《霍去病》，观众不难发现，相(xiang)比于一部真正的剧集，这两部作品(pin)更像是(shi)展(zhan)现“当下(xia)视(shi)频生成AI可以做些(xie)什么”的演示PPT：

在还(hai)原真人感、模仿真实(shi)影视(shi)剧的镜头切换和运镜、大场(chang)面战争戏和镜头语言细节上，AI真人短剧已经取(qu)得了巨大的进步，让(rang)人不由感叹“已经可以做到这个程度了”；

而另(ling)一方面，在服装、场(chang)景(jing)、文字(zi)、口型等细节上，这两部作品(pin)还(hai)非(fei)常粗糙，剧情(qing)上也(ye)都是(shi)“匈奴犯边——汉武帝下(xia)令——霍去病出征——取(qu)得胜利名垂青史”这样流水账式的叙述(shu)，用网友的话来说，它们更像是(shi)一部纪录片而非(fei)拥有剧情(qing)和人物塑造的“历史剧”。

李锋(feng)版本(ben)AI《霍去病》中的战争场(chang)面截(jie)图

面对这样的新事物，观众对于它的不足也(ye)给出了很大的宽容：“3000块能做成这样要啥(sha)自行车？”“还(hai)是(shi)太生硬了，AI味(wei)浓，人物尬演，但这些(xie)后面都可以进化”“就这一段，如(ru)果真人实(shi)拍至少要花几(ji)百万了”……

撇开两部《霍去病》的真实(shi)水准，AI短剧爆发性增长已成为不可否认的事实(shi)，根(gen)据DataEye提供的数据，2026年1月，AI仿真人短剧在漫剧百强榜中的比例(li)已经从2025同期的7%提升至38%。

预计2026年，AI漫剧（包含AI仿真人短剧）用户(hu)规模将从2025年的约1.2亿增至2.8亿，市场(chang)规模预计达240亿元。

随着字(zi)节跳动Seedance2.0开放内测(ce)，“无需运镜技巧基础，普(pu)通(tong)人输入参考图片和音视(shi)频就能生成电影级别的AI视(shi)频”带给业内巨大的震动，《黑神话·悟空(kong)》制作人冯骥撰文称“AI 杀死了比赛”，著名导演贾樟柯发布了AI制作的短片《贾科长Dance》，Seedance也(ye)点燃了海量人群的创作热情(qing)，在各大平台发布了大量原创MV、游戏影视(shi)动漫二创和原创短剧。“AI剧”在生产端呈现出一派“勃(bo)勃(bo)生机，万物竞发”的景(jing)象。

《贾科长Dance》中导演贾樟柯与自己(ji)“AI体”对话的充满(man)象征隐喻的画面

“真人短剧实(shi)在卷不动了”

“AI的迭代太快了，可能一两个月之后一个新版本(ben)发布之后，整个行业都会发生翻天覆(fu)地的变化”某(mou)AI短剧制作团队的负责人王涛（化名）告诉新潮(chao)观鱼。

王涛作为短剧行业资深人士，他的创业经历可以说是(shi)整个行业许多“弄潮(chao)儿”们的缩影。两年前，他和他的团队将业务的重心放在真人短剧和短剧出海的赛道，2025年初，当所有人都在讨论真人爆款短剧的无限可能时，他已经离开真人短剧领(ling)域开始做AI漫剧了。

用他的话来说：“那时的AI虽(sui)然没有现在这么好，但已经能用了。”促使他转型的，不是(shi)Seedance2.0这样带来“革命性”改变的技术迭代，而是(shi)那个时候的真人短剧赛道“已经卷不动了”。

“真人短剧的成本(ben)越来越高(gao)，赚(zuan)钱却越来越难，逼得很多团队不得不转型。”王涛说，随着真人短剧竞争越来越激烈(lie)，卷到最后呈现出两极分化的趋势：要么做成本(ben)极低的铺量短剧，要么就做高(gao)质量短剧，这类短剧的投入成本(ben)动辄达到一部一两百万。

浙江横店，微短剧拍摄现场(chang)金华日报

这种“短剧风格长剧化”的趋势，让(rang)常年在横店拍戏的短剧演员Nick感受到了从业环境的巨大变化：“父母一辈(bei)渐渐都不看(kan)电视(shi)剧了，而是(shi)每天抱着手机刷短剧，去年十月中旬那阵儿开始就有很多的长剧演员开始来演短剧了，到去年年底、今年的年初，很多明星都已经下(xia)来了。”

从业者结构(gou)的变化必然导致短剧风格的整体转向，Nick表示，自己(ji)2024年入行时，短剧的表演风格是(shi)“掐头去尾，节奏非(fei)常快”，要求演员的台词和表演也(ye)是(shi)一个字(zi)，“快”。

但从2025年上半年，短剧长剧化的趋势兴起(qi)后，短剧的节奏慢(man)下(xia)来了，对于演员的要求也(ye)更高(gao)了：“偏向于表演的东(dong)西更多，细腻的也(ye)更多了。”

长剧化、精品(pin)化之后必然导致成本(ben)的上升，而对于王涛这样的短剧的制作方来说，成本(ben)上去之后，回报自然就变低了。

“以前三五十万拍一部能够挣个一两百万，这是(shi)有性价比的，但当你发现一部剧成本(ben)涨到一两百万之后，就不一定能挣回本(ben)了。”

王涛说，从“赚(zuan)钱容易”到“回本(ben)难”的转折点是(shi)业界(jie)巨头红果的下(xia)场(chang)。背靠字(zi)节跳动的流量加持，红果打出“免(mian)费短剧”的模式迅(xun)速(su)冲击了原本(ben)以“付费投流”为主的短剧运营逻辑，也(ye)抬(tai)高(gao)了竞争的门槛。

“原来我们走的是(shi)充值内购的模式，红果下(xia)场(chang)全部走免(mian)费之后，观众很快养(yang)成了免(mian)费看(kan)剧的习惯，我们的回收(shou)就很差了，”王涛表示：“在免(mian)费模式下(xia)，观看(kan)数量跟不上就很容易亏钱，再加上成本(ben)不断增高(gao)，单(dan)纯靠广告怎么挣得回来？”

“我必须精打细算(suan)把成本(ben)控制得极低，让(rang)每部剧多少能挣点钱。爆款固然好，但爆款已经不是(shi)我要考虑的事儿了，我只想着不能亏钱。”

在这样的大环境下(xia)，许多短剧团队“要么就不干了，要么就想办法转型”。而选择AI这种能极大地降低成本(ben)的PlanB就成了必然。对于王涛这样靠短剧赚(zuan)钱的从业者来说，AI短剧带给他们的不是(shi)如(ru)普(pu)通(tong)人那般“拥抱科技的兴奋”，而是(shi)“压缩成本(ben)活下(xia)去”的途(tu)径。

大众以为“3000元拍电影”，制作者要买单(dan)“3000万年框”

转型之初，王涛团队用的是(shi)国外的大模型Midjourney，ChatGPT制作漫剧——AI生成的动漫、二次元形象的短剧。相(xiang)对于真人短剧，这类AI漫剧成本(ben)低、剧本(ben)的适配(pei)度广、既能表现“玄幻、武侠、历史穿越”也(ye)能做成“沙雕短剧”，把很多网络流传的段子和创意视(shi)频化。

同时，二次元人物也(ye)弥补了短剧演员在颜值、演技上的短板(ban)，对于一些(xie)嫌真人短剧“制作粗糙、演技生硬”的观众来说，“二次元”“漫剧”反而是(shi)他们接(jie)受短剧形式并逐渐入门的催化剂。

爆款漫剧《斩仙台下(xia)我震惊了诸神》截(jie)图

而现在，大多数国内团队都在用字(zi)节和快手的大模型，这些(xie)快速(su)迭代的模型已经可以突破(po)漫剧，模拟真人的样子做出更精细的AI短剧了。“Seedance2.0已经出来了，等3.0出来之后大概率可以做到和真人一模一样”。

“AI加入了之后，周期也(ye)好，成本(ben)也(ye)好，都降了太多了，”王涛介绍(shao)，虽(sui)然不同的团队在成本(ben)控制上有差异，但平均来说，去年年底市场(chang)上制作品(pin)质较高(gao)的AI漫剧的成本(ben)是(shi)800-1000元/分钟(zhong)，去年年底制作真人AI剧的成本(ben)是(shi)3000元/分钟(zhong)，而今年年初这个价格已经降至1000元/分钟(zhong)-2000元/分钟(zhong)。

新潮(chao)观鱼观察(cha)到，成本(ben)下(xia)降背后，除(chu)了技术的进步之外，一个难以回避(bi)的问题是(shi)，AI视(shi)频生产工具的拥有者拥有整个产业链(lian)最大的“话语权”。

字(zi)节跳动同时手握Seedance2.0和红果短剧，快手拥有“可灵AI”与“快手星芒短剧”，360、百度、腾讯等巨头也(ye)在积极布局自己(ji)的生产端－发布端“闭环”，这些(xie)“大厂”的政策调整和激励(li)计划(hua)就像“无形的手”和“有形的手”，左右着AI短剧的生态。

而砍去了演员、摄影、服化道等传统影视(shi)部门的制作者，面对这样的闭环垄断，不仅没有变得更加“自由”，反而在飞(fei)速(su)的迭代中“亦步亦趋”。

近(jin)期，网上出现了许多Seedance2.0用户(hu)对于降速(su)“抱怨”的声音，他们中有人表示：“从刚开始的时候四五分钟(zhong)一条，到后来的四十分钟(zhong)一条，充了会员之后现在做一条视(shi)频需要4-10个小时。”排队拥堵现象已成为AI视(shi)频生成的常态，即使充值了四位数的会员也(ye)难拥有“钞能力”，在你前面排队的人也(ye)有四位数。参与内测(ce)的用户(hu)们表示，如(ru)果只是(shi)兴趣爱好玩一玩倒也(ye)无妨(fang)，如(ru)果要靠AI工具稳定营收(shou)甚至养(yang)活团队，未免(mian)“太没安全感”了。

用户(hu)上传界(jie)面显示的Seedance2.0排队情(qing)况

“Seedance前期那种体验版也(ye)就是(shi)给你体验一下(xia)，很多人都已经开始商(shang)用，商(shang)用的算(suan)力消耗很大，你必须交钱才会快。”王涛介绍(shao)道：“字(zi)节这样的公司一定是(shi)会优先大客(ke)户(hu)，之前有说让(rang)制作公司签年框，3000万起(qi)/年，签了才会给你开放。”制作公司一般会选择几(ji)家、十几(ji)家“拼团”购买大公司的年框服务，维持算(suan)力的稳定。

对于王涛来说，现在技术的变化太快，半年就会天翻地覆(fu)。这使得他们什么都得尝(chang)试一下(xia)，“什么能赚(zuan)钱活下(xia)来，什么就优先。”

腰部以下(xia)“集体斩杀”？“至少AI不会被骂上热搜”

同样需要为“活下(xia)来”而不断调整的还(hai)有演员群体，他们也(ye)是(shi)AI短剧浪潮(chao)袭来后，“吃瓜群众”最早喊着“要失业”的群体。

“AI对于头部演员没有影响，他们永远有戏拍，都有老板(ban)会买账，但腰部以下(xia)演员明显感觉到戏变少了。”

往(wang)返于横店和郑(zheng)州拍戏的Nick在2025年年底和一些(xie)业内老板(ban)吃饭的时候逐渐了解(jie)到了AI短剧的风潮(chao)：“他们谈到年后一些(xie)平台强制性要求他们去学AI真人短剧，包括出品(pin)人、制片人、导演、剪辑，大家都要去学 AI”、“过完年后回到岗位的他明显感觉到“组讯群里的通(tong)告变少了”。

据他介绍(shao)，短剧的头部演员，那些(xie)男主和女主，月收(shou)入可以达到30万-100万，但主角以下(xia)，“男二是(shi)叫不上价的，除(chu)了男主女主，其他人的价格都很低”。

“如(ru)果一部剧女主可以挣30万，女二只能挣2万。”而极少数的头部演员，在目前一半项目转做AI赛道之后依然有戏拍，但腰部及以下(xia)的演员圈子中，“狼多肉少”的不安和焦虑已经在蔓延(yan)。

“这种焦虑正在变成现实(shi)。我身边就有两个朋友，他们原本(ben)下(xia)个月要进组的戏，前几(ji)天突然通(tong)知项目暂停，说要改成AI制作了。这对我们这种刚入行的小演员来说，是(shi)实(shi)实(shi)在在的打击，意味(wei)着机会又少了很多。”周青岚(lan)是(shi)一位由B站舞蹈搞笑区up主转战短剧赛道的新人演员，目前已经把横店作为“第二据点”的她，平均5-7天可以完成一部短剧的拍摄，而收(shou)入是(shi)每天1000元-2000元不等。

在她看(kan)来，短剧行业永远不缺演员，门槛不低，每个角色都有很多人试戏、竞争。

周青岚(lan)会在自己(ji)的B站账号上分享自己(ji)作为短剧演员的日常 BiliBili一马平川的妥妥

“我演的角色类型大同小异，基本(ben)都是(shi)恶毒女配(pei)，希望能早日演上好人！”小周对于自己(ji)的演员生涯既有期待也(ye)有困惑：“有时候我也(ye)会想，我才刚入行，还(hai)没混出个名堂，难道就要被AI取(qu)代了吗(ma)？”

Nick说，自己(ji)目前正处在“从反派转男主的关键(jian)期”，还(hai)不想放弃这份工作，准备先观望几(ji)个月：“可能老板(ban)们看(kan)看(kan)AI如(ru)果不是(shi)那么挣钱的话，可能会把重心往(wang)真人剧上再稍往(wang)回找找。”

“这波(bo)浪潮(chao)逼着我们想，除(chu)了这张(zhang)脸，我还(hai)能给角色带来什么别人（或AI）给不了的东(dong)西。”周青岚(lan)则(ze)认为，AI永远无法替代的是(shi)观众与真人演员之间的那种“化学反应”：“把演员骂上热搜的那种真实(shi)感，AI无法让(rang)观众体验到。”

AI偶(ou)像要出圈，还(hai)得靠真人

事态的发展(zhan)似乎印证了Nick的推断。3月18日，微博用户(hu)“开罗紫玫瑰(gui)大王”发布了一条微博：“我还(hai)听到一个惊悚的消息，说以后男二以下(xia)的演员都不需要真人了，就用AI做。”随后#男二以下(xia)AI演员#迅(xun)速(su)冲上微博热搜第一。

这条“惊悚消息”究(jiu)竟(jing)是(shi)业内公认的趋势还(hai)是(shi)平台的舆论试水？新潮(chao)观鱼联系(xi)了中国电影文学学会副会长、编剧汪海林。汪海林表示，这波(bo)“AI取(qu)代真人演员”的舆论从根(gen)源上说，与当下(xia)影视(shi)市场(chang)投资的急(ji)剧萎缩有关。

“制作机构(gou)、视(shi)频平台融(rong)资困难，资本(ben)不愿意投影视(shi)剧了。在这样的背景(jing)下(xia)，AI就成为了一个很好的融(rong)资概念。”汪海林说：“资本(ben)的热钱正在往(wang)AI方向流动，对于任何行业来说，想要获得投资，用AI概念包装自己(ji)就成为了一种选择。”

“本(ben)质上这是(shi)一个金融(rong)概念，资本(ben)的游戏。”

“AI取(qu)代演员”的热搜同一天，耀客(ke)传媒官宣了两位“AI数字(zi)艺人”——秦凌岳和林汐颜。然而，网友并没有像预想中的那样“欢呼”，而是(shi)纷纷在评论区质疑：“男的长得像翟子路，女的融(rong)合了张(zhang)子枫和赵今麦”“你们确定这样不是(shi)侵权吗(ma)？”

耀客(ke)传媒官宣的两位“AI艺人”，他们介绍(shao)了自己(ji)参演的剧集，并邀请观众与他们在社交媒体互动

AI短视(shi)频的实(shi)践也(ye)在验证一个事实(shi)：相(xiang)比于完美的AI脸，融(rong)合了真人明星的AI似乎更受欢迎(ying)，更能激发起(qi)观众的情(qing)绪价值，从而创造出普(pu)通(tong)AI偶(ou)像难以达到的商(shang)业价值。被小红书称为“第一个AI爱豆”的“华君”就是(shi)这样一个鲜活的例(li)子。

“华君”是(shi)B站up主“甄颠”创作的AI短剧《男嬛传》中对于《甄嬛传》中主要角色的华妃的AI“性转”——将蒋欣的脸利用AI工具融(rong)合到一名现代装扮的男性身上。同样被“性转”的还(hai)有孙俪、蔡少芬等演员，这些(xie)角色被冠以“欢欢”（嬛嬛）“一休(xiu)”（宜修）等带有暗示原作角色的名字(zi)，在一个设定为男女互换地位的宫廷世界(jie)展(zhan)开故事。

这些(xie)AI生成的人物中很容易看(kan)到“原版”真人演员的特征

这些(xie)角色因为带有了可以让(rang)观众一眼认出的真人演员的面部特点和真实(shi)神态而更加吸引人，尤其是(shi)“华君”，让(rang)很多观众惊叹“蒋欣多么伟大的一张(zhang)脸”，“做男做女都精彩”。

显然，带有真人“血统”的AI人更能让(rang)真人着迷——谁也(ye)没有想到，最早“出圈”的AI男明星是(shi)一位“女明星”。

在获得了千(qian)万级别的点击量后，作者又用这些(xie)“二创”人物进一步“三创”出衍生校园剧、男团舞，甚至利用这些(xie)已经具有一定人设和性格特点的人物接(jie)了一个广告代言——生活在校园中的“安陵容”“华妃”“甄嬛”“夏冬春”一起(qi)去郊游，某(mou)品(pin)牌的户(hu)外服装在视(shi)频中有显著的露出。

上海君悦律师事务所合伙(huo)人胡峰告诉新潮(chao)观鱼：“从著作权的角度来说，借(jie)助于原影视(shi)作品(pin)形成演绎作品(pin)，如(ru)果没有获得原作品(pin)的授权的话，就会有风险。构(gou)不构(gou)成演绎作品(pin)的标准，主要看(kan)这类‘二创’的台词表达是(shi)不是(shi)新的，人物设定、背景(jing)画面是(shi)不是(shi)新的，如(ru)果以上都为原创，那么借(jie)鉴(jian)的剧情(qing)并不构(gou)成侵权的问题。”

“但如(ru)果仿造明星的脸来塑造虚拟偶(ou)像，尤其是(shi)能够通(tong)过技术手段鉴(jian)定出来并有迹可循的生物特征融(rong)入，显然是(shi)构(gou)成对明星肖像权的侵犯。这是(shi)人格权益保护(hu)的范畴。”

到本(ben)文成稿时，up主甄颠已经删除(chu)了主页中“男嬛传”的相(xiang)关作品(pin)，并回复粉丝留(liu)言：“盈利就不行了。”

“真人影视(shi)做不好的机构(gou)，换AI也(ye)不会成功”

正如(ru)人类过往(wang)诞生的所有新生事物一样，AI影视(shi)剧目前还(hai)只是(shi)“襁褓中躁动的婴儿”，所以它可能给我们的文化生活和市场(chang)带来的改变尚在未知与探索中。但有一点可以肯定，其所带来的“震动”一定是(shi)结构(gou)性的。

“整个中国的影视(shi)行业，它是(shi)有一条鄙视(shi)链(lian)在的，正因为存在这种鄙视(shi)链(lian)，比如(ru)做电影的、做电视(shi)剧的，他们其实(shi)不太看(kan)得上我们这些(xie)做相(xiang)对比较low的行业。”王涛在采访的最后表示，AI发展(zhan)得再快，终究(jiu)只是(shi)技术工具，但AI短剧给影视(shi)行业带来的改变一定是(shi)内容上的：“正是(shi)做短剧的人太多了，我们能创造出来观众爱看(kan)的东(dong)西肯定比你小圈子做出来爱看(kan)的东(dong)西要多。”

“做传统电影的可能10个人在写(xie)电影的本(ben)子，而短剧的发展(zhan)可能就有几(ji)千(qian)个上万个人在写(xie)本(ben)子。”炫技的背后是(shi)门槛降低后，这种大浪淘沙的人类创造。技术加速(su)迭代所带来的是(shi)内容创造的加速(su)迭代：“这种指数级的内容，终归里面是(shi)会有很多很好的作品(pin)的。短剧也(ye)好，长剧也(ye)好，电影也(ye)好，大家爱看(kan)的归根(gen)结底还(hai)是(shi)好的内容。”

作为生产故事的编剧，汪海林也(ye)表达了相(xiang)似的看(kan)法：“AI的门槛对大家来说都是(shi)一样的，你能用别人也(ye)能用。谁能挣钱，最终还(hai)是(shi)观众的选择。”

“目前鼓吹AI的制作机构(gou)和平台，都在说降低成本(ben)，但是(shi)对于内容盈利这件事，他们从来没有表达过信心。”汪海林说：“没有人说有了AI之后，我们能做出超过《哪(na)吒2》《唐人街探案》的电影，我们的AI演员能超过沈腾，我们的内容能卖200亿。”

“我敢说，在真人电影真人剧集方面无法获得成功的机构(gou)和平台，在运用AI的技术手段以后依然不会获得成功。”

“艺术的本(ben)源，在于作为人的我们表达对这个世界(jie)的看(kan)法，而人类欣赏艺术的快乐，源于和另(ling)一个时空(kong)的人类产生共(gong)鸣(ming)。就像站在庐山瀑布前的我们会想到李白在千(qian)年前写(xie)的诗(shi)句。也(ye)许，机器永远无法代替人去表达，也(ye)无法代替人类创造艺术的快乐。”

来源|新潮(chao)观鱼