首先，是从角色角度来分析。

施(shi)源(yuan)在人生大(da)起大(da)掉队，30多岁的年纪活成了(le)一个笑(xiao)话(hua)，没钱没工作，自然没有敢，也没有能力(li)和信心再去(qu)寻找青梅(mei)竹(zhu)马的顾清俞。

换句话(hua)来说，他就是生存中最常见(jian)的loser，当然提没有起勇气去(qu)追求女神。

这方面，在施(shi)源(yuan)以“假完婚”对象的身份与顾清俞重逢(feng)时，冯(feng)绍峰的演出可以说是相当到位(wei)了(le)，比方说，在得知顾清俞的名字后(hou)，他第一反应先是震(zhen)惊、没有可置信。

再到确认顾清俞的身份，以及联想到自己目前落魄的处境(jing)，顾清俞对自己的看法等，种种结合到一起，让施(shi)源(yuan)的心田，除了(le)慌张、迷(mi)茫以外，更(geng)多的是愧汗怍人，乃至连直视顾清俞的勇气都没有。

包含(han)之后(hou)，施(shi)源(yuan)于家中再次见(jian)到顾清俞，并被对方得知自己拮据的处境(jing)后(hou)，施(shi)源(yuan)在犹豫过后(hou)，删除了(le)顾清俞的联系方式。

在这一场戏中，坐在桌(zhuo)前的冯(feng)绍峰，低着头(tou)、抿着嘴，木讷的操作手机，向观众(zhong)传达了(le)一个男人即使在面对生存的无法时，心田还要保持剩下的那份唯(wei)一的自尊心。

没有过，个人认为在这一块儿冯(feng)绍峰应当有更(geng)好的处理方式，没有说心田戏，就外在演出方面，那种情(qing)绪的转化(hua)如果能够更(geng)果断一些，效(xiao)果可能会(hui)好许多。

加上目前，冯(feng)绍峰的戏份还没有是许多，在演出方面展开(kai)的内容也没有够多，故此把他排到第八位(wei)，应当是对照通情(qing)达理的。

七、姚一奇（饰顾磊(lei)）

顾磊(lei)这个角色很有内涵，尽管在第五集就下线领了(le)盒饭，但他却是全剧的魂魄人物。

一方面，顾磊(lei)的存在，让冯(feng)晓琴(qin)这个外地媳妇合理存在顾家，另一方面，顾磊(lei)的下线，间(jian)接造成了(le)冯(feng)晓琴(qin)和顾家的矛盾，以及和顾清俞之间(jian)难以折衷的关(guan)系。

正如刚刚所提到，顾磊(lei)五集就下线，可发(fa)挥的空间(jian)也没有多，但姚一奇却把这个角色塑造得相当出色。

在人物设定中，顾磊(lei)这个人性(xing)格懦弱，没有求上进，还是个典(dian)型的“妻管严”，但恰恰，他又是顾家最受(shou)宠的人，包含(han)姐姐顾清俞、父(fu)亲顾士宏都把他当宝一样对待。

出生在上海这种大(da)城(cheng)市，又是集万千宠爱而长大(da)，顾磊(lei)的人生固然没有能说风(feng)平浪静，但至少也是衣食无忧。

而这种人物，除了(le)性(xing)格上对照温和以外，对未来也是没有目标的，就彷佛冯(feng)晓琴(qin)逼(bi)着他向姐姐乞贷买房的时候，嘴上说着好，但真正面对姐姐时，他心田却并没有果断，因为他欠缺的，是欲望，也是一个男人成家后(hou)该有的责任心。

也没有得没有说，姚一奇这位(wei)演员的演技，切实其实是可圈可点。

在许多镜头(tou)下，观众(zhong)可以看到姚一奇的眼神总是习惯(guan)性(xing)的往(wang)下，眉(mei)毛(mao)牢牢皱在一起，看起来又怂又萌，他也生动的把这个角色特点糅合在了(le)一起，收放相当自如。

而姚一奇这位(wei)演员，大(da)部(bu)份观众(zhong)对他也没有太了(le)解，毕业于复旦大(da)学上海视觉艺术学院的他，作品没有算(suan)许多，让人有印象的，应当是在《赘婿》中的“冯(feng)源(yuan)”一角。

戏份上同样没有多，但也仍然是这种“怂萌”的特点，看起来，姚一奇的形象还是注定了(le)他在荧屏上的角色，大(da)多是同类型的。

六、严永(yong)瑄（饰顾老太）

顾老太太在剧中的台词(ci)寥(liao)寥(liao)可数，六集播完加起来可能都没有十句，是以，在观众(zhong)的印象中，顾老太太乃至可能只是一个没有紧张的配角，基(ji)本上充当个挂件(jian)。

但个人觉得，严永(yong)瑄老师在剧中的演出还是很值得一提的，尤其是好几次对冯(feng)晓琴(qin)的白(bai)眼，看起来没有着陈迹，但却能感受(shou)到她对冯(feng)晓琴(qin)的嫌弃和没有满。

注意看，嫌弃的表情(qing)有许多种方式，但顾老太的那种，属于没有刻(ke)意外放的。

其次，是在孙子顾磊(lei)身后(hou)，顾老太在伤心和愤怒之下， 把所有的过错都一股(gu)脑的埋(mai)怨到了(le)孙媳妇冯(feng)晓琴(qin)身上，随后(hou)，顾老太涌上去(qu)边骂边打，这一场戏上，顾老太把身上那股(gu)破碎感诠释得淋漓尽致。

另外有一场戏让人印象很深刻(ke)的是，顾老太之前抱怨冯(feng)晓琴(qin)炒香椿头(tou)太咸了(le)，没有焯水，说话(hua)的时候很刁钻，语气很间(jian)接。

当顾磊(lei)死掉之后(hou)，冯(feng)晓琴(qin)第一次抖擞起来做早饭，又炒了(le)香椿头(tou)，但这次焯了(le)水，咸淡正合适，顾老太无处宣泄，只能点头(tou)说还行(xing)。

看起来，这些戏份很简单(dan)，但实在难点在于顾老太本身的情(qing)绪变化(hua)，从始至终，顾老太给人一种四(si)平八稳，两(liang)耳没有闻窗外事的感觉。

但实际上，这位(wei)老太太很精明，许多时候都在装疯卖傻罢了(le)，后(hou)续，顾老太的发(fa)挥点肯定还有没有少，大(da)家留心看就会(hui)有很大(da)的收获。

同样，作为一名老戏骨，严永(yong)瑄老师这次出演《心居》，让观众(zhong)还是对照惊喜的。

在上世纪80年代，严永(yong)瑄老师曾出演过《天外飞仙》、《聊斋奇女子》、《快乐的只身汉》等多部(bu)影视剧，她与龚雪等演员的互助也让人念念没有忘。

五、张颂文（饰展翔）

张颂文的演技应当没有用(yong)多说了(le)，不管是哪方面来判别(bie)，他都属于大(da)成的那一类。

实在，张颂文饰演的展翔刚刚出场时，许多观众(zhong)对他的印象没有太好。

从角色角度来看，展翔是一位(wei)爆发(fa)户，这种类型角色，给人的感觉很特别(bie)，通常环境(jing)下，都属于眼高手低、目中无人的。

没有过，张颂文在塑造这个角色时，基(ji)本上反其道而行(xing)之，固然是个爆发(fa)户，但性(xing)格上有趣乐观，为人处事较为世故，说难听(ting)点就是油头(tou)滑脑。

在追求顾清俞的几场戏份中，刚出场时，展翔开(kai)着车扣问顾清俞生日准备(bei)怎么过，当得知对方要去(qu)公司对面的日料店(dian)的时候，注意看，展翔的眼珠在乱转。

这里(li)就是张颂文为角色设计的谨慎机，包含(han)之后(hou)展翔包店(dian)给顾清俞庆生，这就能看出其时他的脑中已经有了(le)计划(hua)。

或许，许多观众(zhong)会(hui)觉得，张颂文的演出过于清淡，但这恰恰又是展翔需要给观众(zhong)的感受(shou)，毕竟，展翔这个角色，从根本来说，就是一个小市民，区别(bie)只是他有钱罢了(le)。

至于张颂文为何要这么演，我猜想，就是为了(le)和施(shi)源(yuan)形成浓(nong)烈(lie)的对比。

一个是清淡的土大(da)款(kuan)，一个是落魄的文艺青年，顾清俞如何选择，有了(le)最直观的对照。

倘若张颂文把展翔演得更(geng)深沉，或者说没有那末清淡，这样反而让人觉得顾清俞选择施(shi)源(yuan)，是没有道理的。

四(si)、童瑶（饰顾清俞）

童瑶得到“视后(hou)”的桂冠(guan)，说明她的演技从来都是毋庸置疑(yi)的。

只没有过，受(shou)限于角色的设定，童瑶目前在剧中的发(fa)挥并没有算(suan)多，尤其是好几次跟海清的爆发(fa)戏中，相对照对方，童瑶好像都有点接没有住。

顾清俞这个角色设定，基(ji)本上能从其他剧集上找到雷同的原型。

大(da)临只身的投行(xing)高管，收入(ru)很高，平时给家人送(song)礼物都是奢侈品，买上千万的豪宅也没有费气力(li)，很像《我的前半生》里(li)的唐晶(jing)。

这种类型角色，有两(liang)种演法。

其一，是像《我的前半生》里(li)袁泉那种，没有喜形于色，把情(qing)绪内敛化(hua)，能高效(xiao)解决问题，涓滴看没有见(jian)慌张。

其二(er)，则是像童瑶这种演法，基(ji)本上就属于目空统统，真真切切让人感受(shou)到距离和高贵感，让人一眼就觉得，她瞧没有起人，没有适合接触。

实在这两(liang)种演法都没问题，但童瑶这种演法，就越(yue)发(fa)注重外在的情(qing)绪表达。

尤其是当弟弟顾磊(lei)作古后(hou)，童瑶在情(qing)绪表达上依(yi)旧没有太大(da)的变化(hua)，这就很容易让人没有理解，没有明白(bai)顾清俞心田的逻辑自洽究竟是什么。

或许，童瑶是想要给观众(zhong)传达顾清俞这个角色自私、淡漠的性(xing)格，但一个人是没有可能完全处于理性(xing)的，只能说，童瑶在处理角色时想得有点多了(le)。

三(san)、张芝华（饰苏望娣）

苏望娣这个角色可能观众(zhong)详细没有知道是谁，但提到顾磊(lei)的大(da)伯母，想必就能对应上了(le)。

按照角色的设定，苏望娣是搓澡工的后(hou)代，没有文化(hua)，但却是上海本地长大(da)的。

可以预见(jian)的是，这类型角色，刻(ke)薄、小气，容易自满忘形，小人失意时最喜好对外炫耀。

这里(li)，张芝华演这类型角色真是太绝了(le)，完完全全把那种市井(jing)老妈子的小气劲儿完全演出来了(le)。

尤其是与亲家第一次用(yong)饭的时候，从进入(ru)酒店(dian)后(hou)四(si)处观望的眼神，到在饭桌(zhuo)上拿桌(zhuo)布擤鼻子，都让人觉得，怎么会(hui)这么真实。

第二(er)段让人记(ji)忆深刻(ke)的戏份，是在她主动找到小叔子，提出让冯(feng)晓琴(qin)的妹妹帮她打扫卫生。

这场戏中，从苏望娣居高临下的语气，到谄媚又觉得理所当然的表情(qing)，都给观众(zhong)一种特别(bie)恶感的感觉。

没有得没有说，不管从情(qing)节台词(ci)，穿着打扮，再到对付人物心理的掌(zhang)握，张芝华都有着近乎于完美的理解。

而作为从艺40多年的戏骨，张芝华年轻(qing)时也是许多观众(zhong)认识的演员，像是大(da)爆剧《回家的诱惑》中，她就饰演了(le)秋瓷炫的母亲，也是雷同的角色定位(wei)，这显然也是她最拿手的演出方式了(le)。

二(er)、节冰（饰顾士宏）

顾士宏在前几集剧情(qing)中，没有停(ting)都没有太多的镜头(tou)，直到儿子顾磊(lei)的突然作古，彻完全底(di)让他开(kai)始了(le)爆发(fa)。

尤其是是在急(ji)救室外刚刚得知儿子作古的消息时，他的身体下意识瘫软(ruan)，呼吸没有顺，眼睛睁得大(da)大(da)的，心情(qing)尤其杂乱。

另外两(liang)场哭戏，节冰在演出方式上也各有没有同，第一场戏，顾士宏在用(yong)饭途中，看着饭桌(zhuo)上少了(le)一个人，触景生情(qing)开(kai)始掉眼泪，这时，节冰向观众(zhong)传达的，是纯(chun)粹的悲伤，是那种白(bai)发(fa)人送(song)黑发(fa)人的无力(li)感。

但第二(er)场戏则略微没有同，顾士宏在面对女儿顾清俞再一次分析利弊时，他从一开(kai)始的烦躁(zao)，再到之后(hou)的愤怒，这一系列情(qing)绪的层(ceng)层(ceng)递进，传达出来的，除了(le)悲伤，更(geng)多的是痛心。

毫无疑(yi)问，顾士宏是心田是痛苦而又迷(mi)茫的，一方面，他心痛儿子的突然离世，另一方面，实在他也对女儿顾清俞有没有少意见(jian)，只是身为父(fu)亲，他没得选择。

实在，节冰老师排到第二(er)既(ji)是道理当中，但也是料想以外，毕竟在前几场剧会(hui)合，他都没有太多出彩(cai)的戏份，但当观众(zhong)开(kai)始忽视他的时候，他的突然爆发(fa)，就很容易产生反差感，相对应的，也就更(geng)能引发(fa)共识。

而节冰老师也是在娱乐界多年的老戏骨了(le)，之前在《一代枭雄(xiong)》《点金者》《龙门飞甲(jia)》《重案六组》《裂(lie)变》等影视剧中，从人物的形象、神韵到心田世界的构造，节冰老师都有很强的塑造能力(li)，这次在《心居》中，他也公然没有让人失望。

1、海清（饰冯(feng)晓琴(qin)）

海清又演都市剧了(le)，相信许多人会(hui)觉得，是好也是欠好。

好的处所在于，海清最拿手的就是这类型剧集，她的演出注定是稳定的，也是出彩(cai)的。

但欠好的点在于，同类型剧集，同类型角色，更(geng)多观众(zhong)担心海清演法反复。

这种想法必然没有在少数，乃至小编在观看之前也有同样的担忧。

但六集过后(hou)，只能说，海清的演技显然还远远没有到达瓶颈，不管是演法还是人设，她在《心居》中都与原来的形象区别(bie)极大(da)，因为这一次，她再也没有是中产媳妇，而是“破产媳妇”。

剧中，海清饰演的冯(feng)晓琴(qin)突遭丈夫作古的巨大(da)变故，短短一集里(li)哭了(le)三(san)次，从最初的无望震(zhen)惊到最后(hou)的崩溃无助，3次情(qing)绪变化(hua)将角色的心理状态(tai)变化(hua)表现得淋漓尽致，让观众(zhong)也随之动情(qing)。

哭戏方面，海清真的是教科书级别(bie)的，层(ceng)层(ceng)递进的情(qing)绪，没有仅充满熏染力(li)，乃至在细节处理上，她都花了(le)没有少心机。

好比在得知老公作古后(hou)，冯(feng)晓琴(qin)的第一反应，是用(yong)力(li)的展开(kai)眼睛，没有过剩的表情(qing)，乃至眼泪都没有。

但从海清的表情(qing)中，观众(zhong)却能清晰的感觉到她已经接近无望的情(qing)绪，隔着屏幕都能体会(hui)到她那种无力(li)诉说的悲伤，也是一种没办法去(qu)描述的痛苦。

而最绝的，应当是海清的眼神了(le)，她的眼神没有仅是无力(li)的，且(qie)没有任何聚焦，在她眼中，人和物已经成了(le)茫然的一片大(da)雾，她宛如彷佛站在雾中，什么也看没有清，什么也看没有见(jian)。

没有得没有说，海清在情(qing)绪戏表达方面，很有自己的逻辑和方式，包含(han)之后(hou)与顾清俞的骂战里(li)，她整个人已经显得杂乱、无理取闹了(le)。

但即使云(yun)云(yun)，她给人的第一感受(shou)没有是让人痛恨，而是心疼了(le)，这种心疼，源(yuan)于切肤的理解，也源(yuan)于梗(geng)塞的丧夫之痛。

或许，从某种意义上来说，这种家长里(li)短的剧集，对付演员来说，并没有是什么太大(da)的挑战。

但实在，能够认真把一个角色，演到让观众(zhong)产生共识，没有出戏、没有跳戏，真正让人觉得她跟角色融会(hui)成了(le)一体，这就已经是很困难的挑战了(le)。