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中小博物馆为何值得看

《博物馆建筑设计(ji)规范》将博物馆分别为特大型馆、大型馆、大中型馆、中型馆、小型馆五类。在(zai)往常(chang)的“博物馆热”背景下，大馆普遍遭到追(zhui)捧，众多中小馆参观人数却增进没有快(kuai)。

2021年九部门发布《关于推进博物馆革(ge)新发展(zhan)的指导意见》，提出“实施(shi)中小博物馆提升设计(ji)，增强(qiang)机制创新，无效盘活下层博物馆资源”。2023年国家文物局启动中小博物馆数字助力“繁星设计(ji)”、中小博物馆提升试点工作(zuo)。北京市在(zai)“十四五”时期提出实施(shi)“中小博物馆品牌提升工程”；2024年浙江省宣布了第一批84家乡(xiang)村博物馆名单(dan)；同年四川省“大馆带小馆”帮扶设计(ji)以及16家一级博物馆帮扶中小博物馆的倡议书发布。

陈列展(zhan)览是博物馆的核(he)心文明产品，是观众前来(lai)场馆体验的最主要来(lai)由。没有同于大型博物馆的“百科全书”式叙事，特点化展(zhan)陈是中小馆突围的枢纽。往常(chang)的展(zhan)览已没有再是纯(chun)文物的鸠合，而是以展(zhan)品为基础的开放性叙事系(xi)统和对话场域(yu)，策展(zhan)期间已然到来(lai)，中小博物馆在(zai)“精、特、新”方面(mian)已开辟出一片寰宇。

以“精”取胜，构建多元叙事布局，同时按需(xu)调整展(zhan)品组合及展(zhan)览故事布局，使原本题材邻(lin)近(jin)、文物相似的展(zhan)陈呈现多样化的主题解释和内容表达。如金(jin)华市博物馆“无穷·镜——古代铜镜中的微观天(tian)下”展(zhan)览，打破了传(chuan)统的历史(shi)时候线体式格局，通(tong)过“物相—人格—文明”递(di)进关系(xi)，从物资、社会、文明属性三个(ge)层面(mian)呈现铜镜承载的内涵。中小馆在(zai)收藏、研究中应直接以展(zhan)览打造为导向，没有但仅注重展(zhan)品代价，更(geng)要深入挖掘(jue)其面(mian)前意蕴(yun)，让展(zhan)品组合产生全新意义。